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艺术(shù)家刘晓辉

刘晓辉的绘画类似荧屏中的电影分镜，在每一帧片段中將动(dòng)作凝结(jié)，在反復(fù)的涂抹中为图像赋予意义。他把对特定事物的重復(fù)性描绘看作是一种发(fā)现(xiàn)真相的途径，并从不同角度去探索它的多重含义，赋予具象的形式以抽象的观念，在对当(dāng)下经(jīng)验(yàn)的肯定与否定中逐渐接近確切的“真实(shí)”。

刘晓辉的作品通常將日常生活中的各种动(dòng)作作为绘画对象，创(chuàng)作于2016年的《无题——三个(gè)连续(xù)的动(dòng)作（三联(lián)作）》即为艺术(shù)家“清洁”系列的代表作。该系列的创(chuàng)作灵感源自于艺术(shù)家在香港旅行时(shí)偶然间看到一位保洁阿姨弯腰擦拭临街店铺的橱窗玻璃。艺术(shù)家有意选择了这一看似“费(fèi)劲和做作”的动(dòng)作，并通过线条、块面、结(jié)构(gòu)等最为基本的造型元素对其进(jìn)行提炼与概括。画面中，挥舞的手臂和身体的动(dòng)態(tài)相互碰撞，引导(dǎo)著观看者的视线在画布上不断游移，在“绘画本体”与“观看”两个(gè)维度上，共同传递著一种关(guān)于运(yùn)动(dòng)的视觉张力。

《无题——三个(gè)连续(xù)的动(dòng)作（三联(lián)作）》局部

与此同时(shí)，“头巾”作为刘晓辉绘画中另一个(gè)关(guān)键元素，成为了整个(gè)画面的焦点(diǎn)——在几乎看不到脸的背影中，头巾成为了人物的另一幅“面孔”，占据(jù)著观看者的视觉中心。虽然此时(shí)画家对头巾的刻画仍保留了某些具象特征，例如包裹过程中布料的堆叠、起伏和褶皱，但相较于其他细(xì)节(jié)的处理，这一元素也逐渐演化为一个(gè)抽象的符號(hào)，更多地与画面结(jié)构(gòu)发(fā)生关(guān)系。在绘画过程中，刘晓辉对色彩和画面肌理都保持了最大程度的克制，仅通过少数(shù)几种色彩的碰撞、堆叠和覆盖来建构(gòu)画面，在为作品赋予强(qiáng)烈的物质(zhì)感的同时(shí)又呈现(xiàn)出一种含蓄而朴素的美学(xué)风(fēng)格。

“刘晓辉——西西弗斯之迷” 展览现(xiàn)场

除了对动(dòng)作的重復(fù)性刻画，白衣女子的背影同样也是刘晓辉的经(jīng)典画题。这一形象源自小津安二郎的电影《秋刀鱼之味》中的一个(gè)场景。

小津安二郎《秋刀鱼之味》，1962年，电影截帧

在《无题——走廊1號(hào)》中，画面女子身著白衣、黑裙和高跟鞋，以背影示人，向前方迈出步伐。人物仅以朴拙的线条勾勒，低饱和度的色块塑造出一种忧郁静謐的画面氛围，似有若无地暗示出人物內(nèi)心世界的微妙变化，而这种特別的画面质(zhì)感或受到了艺术(shù)家中央美术(shù)学(xué)院壁画系出身的影响。与电影中有著具体身份的女主角不同，在刘晓辉的画面中，“她”并不扮演任何角色，也并未指涉任何具体的形象，仅仅是一个(gè)具有象征意味的视觉结(jié)构(gòu)，在超越社会(huì)性与文学(xué)性的同时(shí)，重建一种关(guān)于绘画本体和个(gè)体经(jīng)验(yàn)的认(rèn)知媒介。

德勒兹在《差异与重復(fù)》中，將重復(fù)分为两种类型：一种是外部机(jī)械化的重復(fù)，即对一个(gè)恒定的原型的模仿；另一种为內(nèi)部动(dòng)態(tài)的重復(fù)，即创(chuàng)造性的、变革性的重復(fù)。刘晓辉的绘画似乎是对两种重復(fù)形態(tài)的巧妙融合，使这些看似连贯和相似的动(dòng)作与形象可以在不断的重復(fù)中產(chǎn)生差异，在反復(fù)的判断和多层次的涂抹中使重復(fù)具有创(chuàng)新的品质(zhì)。就像艺术(shù)家所说：

2013至2015年期间，刘晓辉开启了关(guān)于高尔夫球挥桿练习(xí)的系列创(chuàng)作，可以看作是艺术(shù)家对前期“劳作者”系列的某种延续(xù)和推进(jìn)。在《无题——高原练习(xí)场一號(hào)》中，画面人物的劳作服饰和挥桿打球的动(dòng)作在身份与环(huán)境之间形成了一种有趣的反差，被手臂和草帽遮挡住的面部又进(jìn)一步模糊了其身份与社会(huì)属性。艺术(shù)家对这一动(dòng)作的描绘重点(diǎn)在于上扬(yáng)的手臂与扭转(zhuǎn)的身体所形成的动(dòng)態(tài)弧线，以及这一看似轻松优(yōu)雅的姿態(tài)所展现(xiàn)出的形式张力。在这里，艺术(shù)家通过绘画再现(xiàn)了一种影像感，仿佛静態(tài)的画面是一个(gè)连续(xù)动(dòng)態(tài)的截帧。而下方的石头和地平线作为刘晓辉绘画中不可忽视的画面元素，在为整个(gè)构(gòu)图提供稳(wěn)定性和体量感的同时(shí)，也为相近题材营造了一种带有限定意味的绘画范式。