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藝術(shù)家梁遠(yuǎn)葦

出生于七十年代的梁遠(yuǎn)葦生性自由，自畢業(yè)后即開始廣泛試驗各種類型的創(chuàng)作媒介。她不但從波普藝術(shù)、現(xiàn)成品和抽象表現(xiàn)主義中汲取靈感，亦深入研究西方文藝復(fù)興和中國傳統(tǒng)美學(xué)，在2003年后逐漸形成了標(biāo)志性的紋樣繪畫。在這一系列中，畫家從現(xiàn)代家居織物和古代絲織品中汲取靈感，同時又受到傳統(tǒng)繪畫及德國當(dāng)代藝術(shù)家西格瑪爾·波爾克的啟發(fā)，其作品風(fēng)格優(yōu)雅、雋永，成為一種超越了時間、空間的當(dāng)代視覺。梁遠(yuǎn)葦?shù)?/span>“紋樣”系列常予人以繁花錦繡的美麗印象，但她在創(chuàng)作中所追求的卻并非一種溫柔唯美的女性風(fēng)格，反而是一種極為理性的探究。她先從紡織圖案中提煉出抽象的視覺符號，再在畫布上對前者進(jìn)行長時間的摹寫復(fù)制，這一循序漸進(jìn)、不厭其煩的過程同本身便是作品不可分割的一部分。對此，梁遠(yuǎn)葦曾表示：

2015年，梁遠(yuǎn)葦在西安OCAT舉辦了名為“橢圓”的個展，用其自己形容的這是“一種完全攤開的、自我剖析式的展覽”。

西安OCAT“橢圓” 展覽現(xiàn)場

兩個展廳中呈現(xiàn)了她兩個階段的作品，其中最為特別的便是一組由16幅繪畫組成的橢圓形展覽動線。這組繪畫將藝術(shù)家完整的創(chuàng)作過程——從最初的實驗稿到最終的完成品，均呈現(xiàn)于畫布之上。該系列不僅標(biāo)志著藝術(shù)家從審美考量到關(guān)注繪畫過程和材料的重要轉(zhuǎn)折，同時也展現(xiàn)了藝術(shù)家如何面對并推進(jìn)自身建立的繪畫系統(tǒng)從而達(dá)到下一個階段的過程。

整組作品被藝術(shù)家按照創(chuàng)作的時間編碼，所描繪的對象也是其標(biāo)志性的薔薇和臘梅，簡潔明了的筆觸迅速有力，將花瓣與枝葉以高度個人化的語言繪于畫布。藝術(shù)家將從小尺幅畫稿中所積累的經(jīng)驗，經(jīng)過反復(fù)的推敲與對局部的提取，投入到更大尺幅的作品中。隨著藝術(shù)家的不斷剝離與重塑，畫面的底色逐漸變薄，甚至出現(xiàn)了流淌的效果，花紋的顏色也更加輕松，與背景相融合。

《2015.16》局部

作為“橢圓”系列的最后一幅，《2015.16》幾乎凝結(jié)了藝術(shù)家之前所有的創(chuàng)作經(jīng)驗。畫中明顯的減少了筆觸的體量感和強(qiáng)烈的對比色，其標(biāo)志性的漸變底色也幾乎被瓦解。酣暢的筆觸一氣呵成，絲毫沒有刻意制作的痕跡，若隱若現(xiàn)的花朵介乎于形似與不似之間，所呈現(xiàn)出的“從無到有再到無”的效果都在始料不及的狀態(tài)下發(fā)生。

藝術(shù)家梁遠(yuǎn)葦在作品前

畫面以淡藍(lán)為底色，精心設(shè)計的花瓣和枝葉層層疊疊鋪滿畫面，上下兩部分的色調(diào)有微妙的漸變，由上至下漸趨模糊，從而在同一色域中產(chǎn)生不同的明暗關(guān)系，令畫面顯現(xiàn)出一種錦緞般的絲光效果?；y的交錯纏繞、圖形的有序陳列，在極富變化的筆觸和漸變的色調(diào)中顯得尤為生動。